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      1. 桂林桂花糖美食分享組

        尚臻——重要私人珍藏專場 · 福建東南2014秋拍(完整版)

        壽山石文化網 2020-02-24 21:51:03

        101

        汶洋石牡丹鈕章

        8.7×4.4×2.7cm

        RMB 75,000~80,000

        此作石質細嫩,呈白黃兩色,中間過渡自然,且色澤不顯輕浮,而厚重沉穩之氣濃郁。作者在黃色部分巧雕牡丹印鈕,頓時別開生面。尤其是花瓣、花蕊、花葉、花徑的雕刻不僅寫實入微,尤其是花瓣的分層與結構向度宛若真花,背后的一枝花莖上一個含苞待放的花蕾順勢探出投來,而花下延續出幾片淺浮雕于章體上的葉片,仿佛自印臺中生長而出。 整體觀察讓人賞心悅目,不僅題材新,充滿自然之趣,又流露出安詳福泰的氣息。劉禹錫詩中所寫“徑尺千馀朵,人間有此花。今朝見顏色,更不向諸家”,此物可以說正是這份詩意在壽山石雕總的物質再現。



        102

        高山朱砂凍石獅鈕章

        9.3×2.7×2.6cm

        RMB 140,000~150,000

        高山朱砂洞石屬紅高山凍之一種,其“質潔凈通靈,其間密集朱紅色斑點,酷似朱砂粉散布水面,深淺流漫”。而此件作品通體紅艷,其中分布朱砂斑點,尤其是章體部分的朱砂不僅分布均勻,走勢也較為明顯。作者在其上雕琢石獅獸鈕,神態憨然可愛,動態自然并有充足的力感。整體而論,此間藏品充滿了天人合注的靈動之氣。



        103

        潘驚石作山秀園石母子情橢圓章

        5.7×4.2×3cm

        RMB 110,000~120,000

        山秀園石產于松柏嶺以北, 優質石材極少,而質地之凝膩、 色彩之絢麗, 絲毫不遜於芙蓉石,屬于壽山石中珍如麟鳳的名貴品種。尤為難得的是,這枚山秀園石居然同時擁有紅、黃、白三色,顯得更為難能可貴。作者在創作中匠心獨運,將其設計成母子酣嬉的雙工獸鈕,紅的幼獸、黃的母獸、白的印身,色彩區分鮮明,過渡自然,而母獸作仰臥姿態,與幼獸間呼應強烈,更是“一著妙棋,全盤皆活”。不僅可謂壽山石雕刻中“教科書式”的典范,也因石材稀有、雕刻巧妙,完美地詮釋了壽山石雕創作中“天人合一”的理念。

        潘驚石 1963 年生,福建羅源縣人,字林平,號三溪釣徒。師從福建省工藝美術大師陳建熙先生。1991 年創辦石雕工作室,從事雕刻藝術至今。作品風格多樣,擅長傳統印鈕及巧色雕刻, 格調高雅, 皆富新意。 尤其兩棲爬蟲類,以隨色賦形著稱。 現為福建省工藝美術大師、高級工藝美術師?,F任中國藝術研究院中國篆刻藝術院研究員、福建省工藝美術研究院研究員、海峽壽山石文化研究院研究員、福建省壽山石文化藝術研究會副會長、江門市職業技術學院課座教授、青田職業技術學校課座教授、福建羅源職業技術學校課座教授等。

        款識:林平



        104

        潘驚石作芙蓉晶石馬鈕日字章

        4.6×6×3.2cm

        RMB140,000~150,000

        這枚芙蓉石為紅白二色,紅色部分光艷奪目,白色部分質地通靈,凝潤如凍,兩色對比鮮明,極為美艷。作者雕一拙樸的駿馬蹲臥章臺上,肌肉、骨骼、毛發及神態都表現得淋漓盡致,并運用石色雕琢為馬尾,靜中見動,極富美感。

        潘驚石 1963 年生,福建羅源縣人,字林平,號三溪釣徒。師從福建省工藝美術大師陳建熙先生。1991年創辦石雕工作室, 從事雕刻藝術至今。 作品風格多樣,擅長傳統印鈕及巧色雕刻,格調高雅,皆富新意。尤其兩棲爬蟲類,以隨色賦形著稱?,F為福建省工藝美術大師、高級工藝美術師?,F任中國藝術研究院中國篆刻藝術院研究員、福建省工藝美術研究院研究員、海峽壽山石文化研究院研究員、福建省壽山石文化藝術研究會副會長、江門市職業技術學院課座教授、青田職業技術學校課座教授、福建羅源職業技術學校課座教授等。

        款識:驚石



        105

        郭祥忍作芙蓉石鳳鈕橢圓章

        6.6×5.4×2.6cm

        RMB30,000~50,000

        這件作品以芙蓉石雕刻而成,質地溫潤細膩,堅實致密,色澤于純白中略帶淺黃,深沉溫厚、 寶韻盎然。 作者以此雕刻鳳鈕橢圓章,鸞鳳造型頗為古樸,正于云端向下俯視,展開雙翼作飛翔遨游之態, 尤其值得稱道的是, 其翅膀上的短羽雕刻細膩嚴謹,絲絲分明,而四周的流云紋將鸞鳳襯托得更為高貴。作者在章體上寥寥數刀淺刻如云似浪的幾道花紋,更添韻致。

        郭祥忍 1960 年生,福建福州市人。自幼隨父研習壽山石雕技藝,受藝術熏染,承師法而又博采眾長,在繼承傳統技法基礎上,認真觀察現實生活,并不斷創新,擅長壽山石印鈕雕刻。其作品造型超逸古樸,玲瓏剔透,尤其善于利用巧色,使作品栩栩如生。所作獸鈕,筋力強健,刻意于須爪鱗甲、鬃毛發齒間。作品多次獲得國家級、省級大獎,2003 年壽山石雕作品《天尊》榮獲第五屆中國工藝美術大師精品博覽會金獎?,F為中國壽山石雕刻大師、中國玉石雕刻大師、福建省工藝美術大師、高級工藝美術師、福州市工藝美術名藝人?,F任福建省民間藝術家聯誼會理事。



        106

        郭祥忍作高山石蕉葉雛雞扁章

        5.5×4.6×2.5cm

        RMB50,000~60,000

        這件一家親扁章系高山石雕刻而成,石質純凈晶瑩,微微透明,整塊石材呈現統一的暖黃色,溫潤油凝,十分難得。頂部以印鈕格局圓雕作三只小雞,小雞下方被雕刻為一張巨大的蕉葉,葉脈分明,邊緣翻卷,而三只小雞則四處好奇地張望著,神態靈動,頗有生趣,整件作品巧色運用得當, 技法嫻熟, 與石材相得益彰, 透露著柔和溫暖的氣息。

        郭祥忍 1960年生, 福建福州市人。 自幼隨父研習壽山石雕技藝, 受藝術熏染, 承師法而又博采眾長,在繼承傳統技法基礎上,認真觀察現實生活,并不斷創新,擅長壽山石印鈕雕刻。其作品造型超逸古樸,玲瓏剔透,尤其善于利用巧色,使作品栩栩如生。所作獸鈕,筋力強健,刻意于須爪鱗甲、鬃毛發齒間。作品多次獲得國家級、省級大獎,2003 年壽山石雕作品《天尊》榮獲第五屆中國工藝美術大師精品博覽會金獎?,F為中國壽山石雕刻大師、中國玉石雕刻大師、福建省工藝美術大師、高級工藝美術師、福州市工藝美術名藝人?,F任福建省民間藝術家聯誼會理事。



        107

        郭祥忍作將軍洞芙蓉石靈芝鈕章

        5.2×4.2×3.8cm

        RMB 75,000~80,000

        傳聞將軍洞只有白色,實為謬誤,惟色艷者不多見矣。這件藏品石質細潤,不僅通體微透,且質地緊實,墜手感十足。又有紅黃巧色凝結其上,作者利用巧色雕刻靈芝鈕,碩大的形體與章體協調近乎融為一體,靈芝表面作者雕琢肌理紋飾,但是作者完全體現出自然規律。如看似并無章法的肌理紋飾,卻從里向外層層散開,顯示出靈芝在自然界中周期性生長留下的特殊烙印,自然之生趣、古拙之意趣油然而生。

        郭祥忍 1960 年生,福建福州市人。自幼隨父研習壽山石雕技藝,受藝術熏染,承師法而又博采眾長,在繼承傳統技法基礎上,認真觀察現實生活,并不斷創新,擅長壽山石印鈕雕刻。其作品造型超逸古樸, 玲瓏剔透, 尤其善于利用巧色, 使作品栩栩如生。 所作獸鈕,筋力強健,刻意于須爪鱗甲、鬃毛發齒間。作品多次獲得國家級、省級大獎,2003 年壽山石雕作品《天尊》榮獲第五屆中國工藝美術大師精品博覽會金獎?,F為中國壽山石雕刻大師、中國玉石雕刻大師、福建省工藝美術大師、高級工藝美術師、福州市工藝美術名藝人?,F任福建省民間藝術家聯誼會理事。



        108

        郭祥忍作巧色善伯洞石鳳鈕章

        6.7×2.8×2.9cm

        RMB140,000~150,000

        郭祥忍 1960 年生,福建福州市人。自幼隨父研習壽山石雕技藝,受藝術熏染,承師法而又博采眾長,在繼承傳統技法基礎上,認真觀察現實生活,并不斷創新,擅長壽山石印鈕雕刻。其作品造型超逸古樸,玲瓏剔透,尤其善于利用巧色,使作品栩栩如生。所作獸鈕,筋力強健,刻意于須爪鱗甲、鬃毛發齒間。作品多次獲得國家級、省級大獎,2003 年壽山石雕作品《天尊》榮獲第五屆中國工藝美術大師精品博覽會金獎?,F為中國壽山石雕刻大師、中國玉石雕刻大師、福建省工藝美術大師、高級工藝美術師、福州市工藝美術名藝人?,F任福建省民間藝術家聯誼會理事。



        109

        郭祥忍作水洞高山石兔鈕方章

        9.3×2.9×2.9cm

        RMB 190,000~200,000

        這枚水洞高山石章色澤尤為迷人,上部朱砂密布,濃艷而清晰,下部則呈現半透明的潔白瑩澈色澤,令人不由得為之沉醉,作者借色巧雕,將朱砂涌動的上部雕刻出群兔嬉戲的形象,稚拙天真,憨態可掬。最令人嘖嘖稱奇的是,雖是群兔鈕,但每只兔子的姿態、神情都不盡相同,無一重復,各有其趣味,值得置于書房案頭細細品味。

        郭祥忍 1960 年生,福建福州市人。自幼隨父研習壽山石雕技藝,受藝術熏染,承師法而又博采眾長,在繼承傳統技法基礎上,認真觀察現實生活,并不斷創新,擅長壽山石印鈕雕刻。其作品造型超逸古樸,玲瓏剔透,尤其善于利用巧色,使作品栩栩如生。所作獸鈕,筋力強健,刻意于須爪鱗甲、鬃毛發齒間。 作品多次獲得國家級、 省級大獎, 2003年壽山石雕作品 《天尊》榮獲第五屆中國工藝美術大師精品博覽會金獎?,F為中國壽山石雕刻大師、 中國玉石雕刻大師、福建省工藝美術大師、高級工藝美術師、福州市工藝美術名藝人?,F任福建省民間藝術家聯誼會理事。



        110

        郭祥雄作高山桃花凍石云龍鈕章

        3.1×4.3×3.9cm

        RMB50,000~60,000

        這件龍鈕章采用高山桃花凍石雕刻而成,石材本身兼具紅白兩色,溫潤光潔,油凝質感,作者獨具巧思,將其紅色若丹砂部分作為章體,穩重大方,而又將白色部分進行雕刻,以圓雕技法雕刻盤龍云海,龍身蜷曲盤旋在方寸之間,雙目如放出雷電神光,其凜凜威勢仿佛能夠呼風喚雨,姿態極富動感,又巧妙地雕刻出云海千重翻滾不斷的景象。整件作品雕刻細致,鱗爪畢現,盤龍栩栩如生,姿態鮮明,神情威嚴,對于俏色的巧妙運用更是錦上添花。

        郭祥雄(1956-1997),福建福州市人。系已故中國工藝美術大師郭功森之子,自幼隨父研習壽山石雕技藝,在壽山石雕藝術上有極高的造詣。



        111

        郭祥雄作高山朱砂凍石龍鈕章

        5.4×3.9×3.5cm

        RMB90,000~100,000

        這件龍鈕章采用高山石雕刻而成,石色有紅白,濃淡不一,作者根據石材本身的特質,將深紅部分以圓雕技法雕刻盤龍戲珠,昂首呼嘯,其凜凜威勢仿佛能夠呼風喚雨,盤曲蜿蜒的姿態極富動感,又巧妙地反映了龍身的矯健碩壯,而在龍身周圍,作者巧妙地雕刻出云海千重翻滾不斷的景象,而龍口中則吞吐著一枚寶珠,這點睛之筆的寶珠使得盤龍充滿了威嚴神韻,無論是龍須還是龍鱗,作者都雕刻清晰,纖毫畢露,顯得栩栩如生,云霞一般的紅色使盤龍仿佛沐浴在朝陽當中;而紅白過渡部分也被作者恰到好處地雕刻成重重的翻騰著的云海,更為盤龍增添了神秘和凜凜的威風。

        郭祥雄(1956-1997),福建福州市人。系已故中國工藝美術大師郭功森之子,自幼隨父研習壽山石雕技藝,在壽山石雕藝術上有極高的造詣。



        112

        郭祥雄作將軍洞芙蓉石蒲牢鈕章

        7.3×4.5×4.4cm

        RMB90,000~100,000

        這枚古獸鈕章采用將軍芙蓉石雕刻而成,石材質地醇美無瑕,清潤可人,握于掌中極為凝實墜手, 非普通芙蓉石可以與之相比。作者所刻畫古獸為神話中的蒲牢,傳說其鳴聲遠揚,氣勢十足。身體隆起如滿弓,怒目圓睜,炯炯有神,而蒲牢的四肢矯健有力,蓄勢待發。 蒲牢的角乃至身上的毛發都纖毫畢現, 威嚴赫赫,顯示出莊嚴之氣。作者在章體側面寥寥幾筆,雕刻煙云疊嶂,令古獸鈕章又增添了不少神秘與祥瑞的色彩,實乃佳作。

        郭祥雄(1956-1997),福建福州市人。系已故中國工藝美術大師郭功森之子,自幼隨父研習壽山石雕技藝,在壽山石雕藝術上有極高的造詣。



        113

        郭祥雄作荔枝洞石螭鈕方章

        6.1×2.8×2.8cm

        RMB90,000~100,000

        此枚方章為白荔枝洞石所雕,素雅潔凈,晶瑩剔透,冰肌玉骨,極致典雅。 鈕作雙螭, 身姿矯健, 體態、 表情均擬古形制,雙螭相互纏繞,相互追逐,似在玩耍嬉戲,作品將螭龍回返扭身的形象表現得動態十足,攀住印臺的四足肌肉賁張,強健有力,鱗爪分明。古雅端莊,可謂形、神、意皆佳。

        郭祥雄(1956-1997),福建福州市人。系已故中國工藝美術大師郭功森之子,自幼隨父研習壽山石雕技藝,在壽山石雕藝術上有極高的造詣。



        114

        郭祥雄作高山朱砂凍石雙螭鈕方章

        7.9×2.2×2.2cm

        RMB 60,000~70,000

        高山朱砂洞石屬紅高山凍之一種,其“質潔凈通靈,其間密集朱紅色斑點,酷似朱砂粉散布水面,深淺流漫”。這枚高山朱砂凍石雙螭鈕方章,四方章體掩映著猩紅點點,正如萬千跌入平靜的潭水中,上方五分之一處自然形成淺變巧色,頓時在朱砂之外再放異彩。作者利用巧色雕琢兩條螭虎,蜿蜒盤旋,生動立體。兩個螭首不僅交相呼應,而且連為一體,作者在螭虎的雕刻中不僅采用了圓雕手法,也為表現騰云駕霧之勢采取鏤空雕琢。雙螭下方,云紋疊卷,不僅襯托了雙螭的靈動,也使失色過度在云紋間自然展開。細細品賞,各種巧思令人贊嘆,刀工精準,又不失古趣之欣然。

        郭祥雄(1956-1997),福建福州市人。系已故中國工藝美術大師郭功森之子,自幼隨父研習壽山石雕技藝,在壽山石雕藝術上有極高的造詣。



        115

        郭祥雄作山秀園石云龍戲珠章

        5.7×4.6×2.6cm

        RMB140,000~150,000

        山秀園石產於松柏嶺以北,在大類上屬於旗山礦系。出產之石質地與色澤優劣相差較大,優質山秀園石產量極少,卻特別溫潤凝結,質地極佳,微透明,有紅黃白等色,與芙蓉石幾無二致,濃艷程度甚至超過芙蓉,為眾多愛石者夢寐以求。這枚山秀園石通體純凈一色,毫無瑕疵。質地溫凝潤膩,雖不甚通明,卻別具神采。鈕飾上作鰲魚龜鈕,鰲魚口中吞吐著一枚鮮紅奪目的寶珠,海龜回首想奪走寶珠。鰲魚身形矯健,海龜指爪遒勁,兩者互不

        相讓,動勢極佳。

        郭祥雄(1956-1997),福建福州市人。系已故中國工藝美術大師郭功森之子,自幼隨父研習壽山石雕技藝,在壽山石雕藝術上有極高的造詣。



        116

        郭祥雄作芙蓉石祥龍戲珠橢圓章

        3.9×4.4×2.7cm

        RMB30,000~50,000

        這件橢圓章作品石質溫膩, 上呈鮮紅色澤,下呈乳白顏色, 對比鮮明,作者借此顏色之分,以上部鮮紅巧色雕刻祥龍戲珠鈕,赤龍身體盤旋,鱗爪細致入微,絲絲分明,尤其是矯健的四肢,更是趾甲銳利、肌肉賁張,充滿了力量。而在祥龍頭部的刻畫上,作者強調祥龍炯炯有神的雙目以及仿佛在吞吐云氣的嘴,而隨風飄動的龍須也同樣雕刻細膩。另外,作者借章體下部的白色石質雕刻云氣,使得祥龍如在遨游云海,令人不由稱奇。

        郭祥雄(1956-1997),福建福州市人。系已故中國工藝美術大師郭功森之子,自幼隨父研習壽山石雕技藝,在壽山石雕藝術上有極高的造詣。



        117

        郭祥雄作將軍洞芙蓉石少獅得福章

        6.7×3.5×3.6cm

        RMB30,000~50,000

        將軍洞芙蓉盛于清代,乾隆年間礦洞塌方,石遂絕。80 年代石農采用現代技術重新開掘此洞,將軍洞重出江湖,然亦不足一年,礦脈殆盡。此件作品不僅具備將軍洞石所有優點,且通透程度非常之罕見,就材質論應為將軍洞石中的極品。而作者在傳統題材中多有發揮,將“太獅少獅”與“福在眼前”兩個傳統題材融為一體,創作出這件少師得福作品。作者在印臺之上雕刻少獅捧蝠形象,石獅雕刻威猛福泰,動勢自然,后登前撲且充滿力感。印臺邊緣飾以云紋,為獸鈕襯托鋪墊。整體上, 石材罕見, 雕工卓絕, 為壽山石雕中彌足珍貴之藏品。

        郭祥雄(1956-1997),福建福州市人。系已故中國工藝美術大師郭功森之子,自幼隨父研習壽山石雕技藝,在壽山石雕藝術上有極高的造詣。



        118

        田黃石蒼龍教子鈕方章

        5.7×2.1×2.2cm,48g

        RMB500,000~550,000

        這件田黃石章是田黃作品中極為罕見的方章格局,形制端正規整,嚴謹的切割使得這件方章集“石帝”精華于一身,不僅色澤為典型的橘皮色,紅光煥然,蘿卜絲紋也絲絲分明,美感無限。作者在鈕頭的雕刻上做自然形,以浮雕與圓雕結合的手法創作“蒼龍教子”題材,“蒼龍教子”亦稱“教子升天”,大龍躍然于云海深處,呼喚小龍隨之升天,寓意望子成龍或祝頌高升,作者刻畫大龍浮現云端,頗具威嚴氣勢的時候又不乏慈愛的表現,微微低頭凝視著低處的小龍,小龍在召喚下亦奮力向上騰躍,畫面氣勢不凡又充滿了溫情,乃是不可多得的上品。



        119

        田黃石螭虎鈕隨形章

        5.7×3.3×1.6cm,69g

        RMB850,000~900,000

        這件田黃質地純凈,色彩橘紅艷麗,蘿卜絲紋尤其分明,難得的是形制近于規整,作者以此雕刻螭虎鈕隨形章,小螭體態修長矯健,正穿過一枚古錢,除了小螭之外,作者還雕刻幾只鳳鳥盤旋其上,寓意吉祥。作品刻畫精細,鳳鳥螭虎花紋畢現,栩栩如生,極具動感,尤其是螭虎有力的四肢,更是肌肉賁張,仿佛蓄勢待發一般。除了準確的動態刻畫之外,作者在鏤空的處理上嚴謹細膩,一絲不茍,給人以強烈的視覺震撼。作者在章體上部又刻畫一圈博古文字飾帶,使作品饒有趣味,古意頓生。



        120

        田黃石獸鈕方章

        3.7×2.7×2.7cm,53g

        RMB1,400,000~1,500,000

        這枚田黃章色澤橘紅,光彩煥然,更難得的是切為規整的四面方格局,端正的規制使得雍容典雅的帝王之氣立刻呼之欲出。作者以此雕刻獸鈕方章,為平臺圓雕格局, 古獸呈俯伏姿態, 神情馴順,憨態可掬。刀法簡潔,并未做太多細節刻畫,而是最大限度地凸顯了石材本身的天然美質。

        印文:興酣落筆



        121

        田黃石螭虎鈕章

        5.8×2.5×2.4cm,77g

        RMB2,800,000~3,000,000

        這枚田黃色呈金黃,光華無限,表面包漿醇厚,古樸老熟,最為難得的乃是這件作品為裁切規整的方章,形制端正,方章格局毫無依形就勢的逼仄感,田黃難得,舍得切割成章料的更是可遇不可求,作者在章體上部作螭虎章鈕,螭虎長角自頭頂生出眼神至脊背上,長尾分岔緊貼兩條后腿,螭虎趴伏于印臺上,微微轉頭,姿態閑適如在休憩,但雙目卻炯炯有神,充滿不可侵犯的凜然銳氣,令人不由得為之折服。

        印文:援古正今



        122

        郭子伯作芙蓉石渡溪圖橢圓章

        5.7×3.7×2.3cm

        RMB50,000~60,000

        這件作品以芙蓉石雕刻而成,黃白紅三色相互滲透,石質膩如凝脂,撫之溫婉可人,質色均屬上佳。作者采用薄意技法在章體表面雕刻一幅渡溪圖,江邊一棵古樹扎根于此,見證著江上的日出日落,揚帆的孤舟在溪上飄蕩,作者巧借紅色部分作夕陽西下江邊的晚霞,映襯江上的孤帆,將思緒帶向遠方。

        郭子伯 1958 年生,福建福州市人。其薄意技法師從林棋俤,畢業于中國美術學院,后執教十載。善繪事,精鑒賞。近年又研究薄意藝術,以宋人工筆法入石。其作品意境悠遠沉靜,格調清新,富有文人氣息。

        款識:子伯



        123

        陳達作芙蓉晶石菊花薄意章

        9.8×3.1×3cm

        RMB480,000~500,000

        這枚方章章型碩大,造型方正規整,石材為芙蓉晶石,質地細膩凝結,作者以精湛刀法巧施薄意,借石材紅黃之處雕數朵怒放的菊花,花瓣濕潤清晰可見,姿態端莊,再借用章體下方的那一點紅色雕琢一只惟妙惟肖的蛐蛐,觸角纖長,薄翅潤,伺機待發。整件作品雕刻風格介于寫實與寫意之間,工藝精美,盡顯石材的天然美質?!笆荒苎宰羁扇恕?,便是如此。

        陳達 1949年生, 福建福州市人。 1966年從師于謝義耕、 陳子奮、 潘主蘭先生,學習書畫篆刻藝術,1967 年隨馮力遠先生學習竹刻及三代古文字,所刻作品頗具古風,盡顯儒家風范。曾多次參加全國、省、 市書法篆刻展覽及國際藝術交流活動。 現為中國美術家協會會員、 中國書法家協會會員?,F任福州市書法協會副主席。

        款識:卓然不群。物喜樓主陳達刻。

        印文:



        124

        陳達作田黃石第一把玩件

        H:3.6cm,110g

        RMB3,500,000~3,800,000

        陳達 1949 年生,福建福州市人。1966 年從師于謝義耕、陳子奮、潘主蘭先生,學習書畫篆刻藝術, 1967年隨馮力遠先生學習竹刻及三代古文字,所刻作品頗具古風,盡顯儒家風范。曾多次參加全國、省、市書法篆刻展覽及國際藝術交流活動?,F為中國美術家協會會員、中國書法家協會會員?,F任福州市書法協會副主席。

        款識:瑞氣吉祥,陳達刻。

        印文:第一把玩



        125

        田黃石山水人物薄意擺件

        H:7.2cm,139g

        RMB1,500,000~1,600,000

        陳亮伯《說田石》有記:“近來田黃之佳者,價至每石一兩換銀四十余兩?!倍纨g《后觀石錄》亦云:“每得一田坑,輒相傳玩,顧視珍惜,雖盛勢強力不能奪?!弊阋娞稂S之珍之稀。而今鑿山博取,礦已久絕,雖不盈指者亦為人顧視珍惜。此石重近三兩,造型飽滿而質地凝潤,為田黃石中難得一見的珍品。 這件田黃石呈自然形,色如蜜蠟,包漿醇厚,作者以此雕刻山水人物薄意隨形擺件,雕刻精細,布局疏密有致,刀法圓熟,畫面中古松交錯,山巖嶙峋,如在白云生處,有水墨山水之意趣。



        126

        鄭世斌作田黃石山居即景薄意擺件

        H:4.4cm,131g

        RMB2,500,000~2,600,000

        這枚田黃形制圓潤飽滿,色如橘皮,質感細膩油凝,肌理隱現蘿卜絲紋,無比華美,極具帝王氣勢。作者以此雕刻《山居即景》薄意擺件,古松參天,松蘿纏繞垂下,樹皮上的紋路清晰可見, 四周山石嶙峋, 板橋正橫亙過畫面,袖手行路的老者, 身邊跟隨的嬉戲的稚童, 迎面相對走來的滿載而歸的漁父,仿佛在互相打招呼一般,另一面可見浩淼江水中幾葉扁舟正停泊在岸邊,更遠處是隱現在群山之中的村居,一派安適恬然的景象,而頂部雕刻的流云更將這世外桃源襯托得猶如仙境一般,令人沉醉其間。

        鄭世斌 1975 年生,福建福州人。畢業于福建藝術師范學校,擅長薄意雕、浮雕。其作品將中國畫的畫理與雕刻技法有機地結合起來,自成風格,展示了壽山石文化的豐富內涵,廣受海內外人士喜愛。作品曾多次獲獎,并被入選十余種壽山石專業書籍?,F為福建省工藝美術大師、高級工藝美術師、福建省民間藝術家、福州市一級名藝人?,F任福建省壽山石文化藝術研究會理事、中國民間藝術家協會會員、福建省民協壽山石專業委員會副主任、福州市壽山石行業協會副會長。



        127

        林文舉作田黃石梅妻鶴子薄意擺件

        H:5.7cm,65g

        RMB950,000~1,000,000

        這件田黃石形制圓潤,顏色橘紅,光華內斂,蘿卜絲紋若隱若現,極為美觀。作者以此雕刻《梅妻鶴子》薄意擺件?!懊菲搡Q子”乃是文人式作品中常見的題材之一,所指的是著名的宋代隱士林逋,“性恬淡好古,弗趨榮利,家貧衣食不足,晏如也。初放游江、淮間,久之歸杭州,結廬西湖之孤山,二十年足不及城市”、“常畜兩鶴,縱之則飛入云霄,盤旋久之,復入籠中”他曾寫下過著名的《山園小梅》詩,其中“疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏”,以梅為妻,以鶴為子,作者雕刻一株高達的盛開的梅樹,又雕刻林逋拄著長杖立于與梅樹相對的松樹下,梅樹虬枝伸展,疏影橫斜,人梅相對,似已入定。身邊有一只白鶴靜靜跟隨,背面是“兩鶴”中的另一只,正盤旋天地,引頸長唳。畫面典雅清麗,意境悠長,細節處一絲不茍,整個構圖卻呈現出簡潔凝煉的效果,乃是田黃薄意的佳作。 作者國畫功力深厚, 私淑林清卿, 又別具蹊徑,自成一格,有著濃烈的個人色彩,已深得薄意技法“重典雅、工精致、近畫理”的精髓所在。

        林文舉 1956 年生,福建福州市人,號渙亨居士。畢業于福州工藝美術學校,并留校任教十余年。自幼隨父林棋俤學習薄意雕刻。其秉承壽山石雕西門派傳統薄意雕刻技藝,創作手法豐富多變,匠心獨運,作品集文學、書畫、雕刻于一體,在海內外久享盛譽。從藝四十余年,先后出版四本個人專著,作品曾多次榮獲國家級、省級、市級大獎?,F為中國壽山石雕刻大師、福建省工藝美術大師、高級工藝美術師、福州市工藝美術特級名藝人?,F任福建省壽山石文化藝術研究會理事。

        款識:文舉



        128

        林清卿作田黃石秋江泛舟薄意擺件

        5.1×4×2.9cm,89g

        RMB1,500,000~1,600,000

        這枚田黃石色如黃金,肌理瑩潤,靈性逼人而光華內斂。題材是林清卿所做“秋江泛舟”,正面有山石樹木,小舟上二人對坐,令人不期聯想起蘇子《前赤壁賦》中“與客泛舟游于赤壁之下。清風徐來,水波不興”之句。背面柳樹,柔枝披拂,纖蔓中透出挺拔遒韌之意,極見功力。林清卿對薄意景物的刻畫別開生面,運刀疏密有致,刀筆生花,更有墨趣和立體感,用刀極淺,卻看起來虛靈清晰,富有空間感,可謂盡精微,致廣大。。他的薄意手法影響了后世無數追隨者,包括當代薄意大師石卿、林文舉等,都曾私淑林清卿,并開創出自己的風格。

        林清卿(1876-1948),福建福州市西郊鳳尾鄉人。夙嗜詩書畫,師從壽山石雕“西門派”高手陳可應學習薄意雕刻。他天資聰穎,刻苦鉆研,未弱冠就小有名氣。自感藝術功底薄弱,為了專攻薄意,帶著更大志向,暫放雕刀,轉而拜師學習水墨畫,從中領會中國畫的筆意、章法和畫理。后又從古代石刻和畫像磚中尋找靈感。歷時五年,學有所成,自覺融會貫通之后,才又重操舊業,專攻薄意,并將其推上巔峰。



        129

        郭懋介作黃巢洞石八尊者浮雕擺件

        8.7×10.5×4.5cm

        RMB180,000~200,000

        這件作品石質潤澤脂膩,上部有橙黃鮮紅巧色,作者借此巧色雕刻“八尊者”浮雕擺件,可見八位羅漢牽一象在祥云之中若隱若現,象在佛教中乃是仁者、 賢明的標志, 是道德高尚、 智慧賢明的佛陀、菩薩們的隨身伴侶,”《大智度論卷》則說:“那伽,或名龍,或名象,是五千阿羅漢,諸阿羅漢中最大力,以是故言如龍如象。水行中龍力大,陸行中象力大?!弊髡咚窨痰拇笙笊袂闇睾蛯庫o,宛若神靈,而圍繞在其周圍的羅漢則或與之嬉戲,或雙手合十正在沉思,神態各異,卻都彰顯出不凡的氣質。而周圍繚繞的云氣亦刻畫自然,在神圣氣韻之余又有無限的華貴美感。作者自書邊款:“墩洋石以綠色著稱,黃者尤貴,吾今鐫之以八尊者,君以為何如?己亥秋石卿”據落款可知這件作品乃是作者郭懋介七十二歲時,刀法老道,神完氣足,是作者浮雕創作中極為經典的代表作。

        郭懋介 (1924-2013),福建福州市人,字石卿,號介伯、耿白。師從壽山石雕東門派代表人物林友竹,擅長人物圓雕及浮雕、薄意,兼工篆刻、書畫,以雕刻薄意而著稱。作品題材廣泛,技法上得師法而有新意,文學藝術底蘊深厚,藝術境界高遠,融詩書畫篆刻于一爐。曾多次應邀赴海外展覽,作品深得海內外收藏家青睞。2002 年壽山石雕作品《羲之愛鵝》獲中國華東工藝美術精品獎金獎。生前為中國玉石雕刻大師、中國工藝美術大師、福建省工藝美術大師、省民間藝術家、高級工藝美術師、福州市工藝美術特級名藝人。被譽為當代壽山石雕刻藝術標桿式的領軍人物。曾任中國寶玉石協會理事、福建省壽山石文化藝術研究會顧問等。

        款識:墩洋石以綠色著稱,黃石尤貴。吾今鐫刻以八尊者,君以為何如。己亥秋,石卿淺刻撫石齋,時年七二。



        130

        周彬作田黃石漢鐘離人物擺件

        H:5.7cm,89g

        RMB4,800,000~5,000,000

        尚均是清中期印鈕雕刻大師周彬的字,周彬身為西門派創始人,其鈕作品極具裝飾味,兼具華茂,被稱為“尚均鈕”,名重一時,與同時期的楊玉璇可稱為雙峰并峻的印鈕雕刻大師,周尚均對印鈕藝術的發展影響深遠,堪稱壽山石雕刻的一代宗匠。而其人物雕刻更是因面貌奇古、舉止神異、不同凡俗、猶如鬼工為當時文人所珍所寶。這枚田黃石漢鐘離人物隨形章正是周尚均的典范之作,田黃色如黃金,作者以自然形雕刻嶙峋山石,山石的褶皺自然而富有韻律,既組合舒展又仿佛天然壘就。漢鐘離倚靠在山石組成的平臺之上,作者對其從形態、衣著、舉止、神情都作了微妙的刻畫,漢鐘離神情放松,眉目親切,笑容隨和,態度愜意忘我,他正手持羽扇側身斜臥,如在休憩,另一只手置于膝上,因自然垂落而顯得手指修長。而在衣飾的刻畫上,作者以寥寥數刀雕刻衣紋褶皺,彰顯漢鐘離作為仙人的出塵氣質,而衣袂邊緣的紋路又極盡精致,形成強烈的對比。整件作品耐咀嚼、堪回味,得前人之未曾有,出人意思,足見高人手段。

        周尚均 名彬, 清康熙時福建漳州人,擅長印鈕雕刻, 其鈕作品極具裝飾味, 兼具華茂, 被稱為 “尚均鈕” ,名重一時,與同時期的楊玉璇可稱為雙峰并峻的雕刻大師。其中不少優秀作品多為清宮所收藏,對印紐藝術的發展影響深遠,堪稱壽山石雕刻的一代宗匠。

        款識:周彬




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